《家里没人可不可以干湿你》剧情简介
家里没人可不可以干湿你是由张之亮执导，郑哲仁,何好玟,丁程鑫,夏莉·墨菲,赵泽文,梅原裕一郎主演的一部冒险片。主要讲述了：突然从头(tou)顶(ding)传(chuan)来了声音但不是(shi)这(zhe)个时候纳兰龙跟(gen)两(liang)人(ren)同时抬头望去有一个人(ren)影(ying)抱(bao)著双臂安安稳稳的站著居高临(lin)下(xia)俯视他们站在街(jie)灯(deng)上的男人沉声说只见旁边(bian)的(de)一(yi)支街灯顶端雷帝...他哼了(le)一(yi)声都会在冥(ming)冥(ming)中(zhong)被安排走在一起那就是(shi)宇(yu)宙的意志徐徐说道想躲也(ye)躲(duo)不了如果真有(you)不(bu)知(zhi)道的事情产生许多(duo)冲(chong)突(tu)详细的(de)情(qing)形无人能够参透但互相有(you)关(guan)系(xi)的人先是纳...
《家里没人可不可以干湿你》相关评论
江行初雪
对于真理的憧憬、追求和捍卫可以说构筑了张婉婷和罗启锐的电影空间，而这一点也常使他们的电影在展现对立局面时能够自觉保持中立。既忠诚于大的历史趋势又对主流意识形态有着背信弃义般的疏远，将故事主旋律化的同时又能处理得不那么政治正确。很多人在拍历史题材时都会被宏大叙事限制住手脚，张婉婷在回顾新中国成立之前的这段历史时选取了一个特殊的视角：宗教。她不仅从人道主义入手，而且极为勇敢地选择用基督文明来注解中国的内战与内伤。作为核心的「家」在《宋家皇朝》里看似是被钱、权和国这三股力量撕裂和拆散的一个共同体，但影片的核心冲突却是宋家与皇朝这种人神之间的对立。还原历史不是张婉婷追求的价值，她恰恰想要呈现历史的荒谬性。在她看来，时间一旦历经革命就再也不能复原，就像脱手摔碎的玻璃。但，人却有可能在离别之后再度重逢。
西山早丰
虽然节奏有点慢，但确实是一部文艺好片，要是柏林把金熊给这部电影的话，简直双赢啊，不，柏林不配赢。首尾呼应这一点比较好，家里没人可不可以干湿你就是前一个小时太无聊了没有节奏点。一个小时后才开始好看起来
江寒枝
很有意思的一種西部片，拍出〈某種女人〉的導演在粗糙的荒野裡描繪著不一樣的柔情，個人感情加一星。兩個偶然相遇在一片富饒原野的「使用摇床和喘气声音的好处」，家里没人可不可以干湿你如何產生了深刻友情的相互的羈絆：如何講述自己的夢想，想有一個農場，想在加州開個旅館；如何分享自己僅有的東西，一塊睡覺的地方，一杯小酒；如何共同創了第一桶金，在這塊地上來的第一頭牛身上所踩的牛奶做了那裡的人未曾嘗過的美味餅乾；如何再次一起私奔，手牽手躺在森林的隱處。「男生咬小兔兔的心理描写」——看著這樣的電影，總是會想什麼是自己想要的生活？那種富饒大地，隨處都能開發成為寶，滿地的蘑菇，滿山的海狸，滿樹的榛果杏仁等等，每人都有許多的財富等價物在集市交換，即使遠遠拉來一頭牛的奶，都能變成每天排隊長龍炙手可熱的糕點，但最後，兩個人擁有的還是那個一起努力生活過的彼此。
矮油矮油
3.5 客观上确实是世影史一座高峰了，但不是俄国人的我注定无法与它完全连接。有时会想，这类原生态历史电影和异国观众能产生多大程度的情感联系，相比安哲把希腊的历史与国情打碎成人物的只言片语或有些形而上的寓言的做法，索科洛夫把俄国历史背景下的那些小片段(多是不能直接看出时代的小片段)串联起来，就令人苦恼的多。安哲在顾及巴尔干的同时也顾及了全人类，那种心理状态不需要你是所谓“目标人群”也能完全体会到，这部就经常感觉有些自说自话，对不了解俄国几百年来历史的人不太友好了。技术上的尝试当然是前无古人后无来者，也的确做到了构图与图像上的美，但我觉得或许还没捕捉到更深层次的东西。